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The Velvet Underground & Nico (1967)
Album de The Velvet Underground y Nico
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No sé si se trata de mi «mente científica» o de mi lado hipster, pero siempre he tenido un impulso interior para negar lo que la mayoría elogia o presenta como una obra maestra. Bachelard me dice que lo someta a crítica, lo cual hago aunque sea tarde, mientras tanto me gusta hacerme pasar por un detractor y decir mi opinión alto y claro. O más bien, mi prejuicio. Fue el caso de los genios que son Pink Floyd, lo escuché todo el día por mi mejor amigo, así que tuve que denigrar. Luego escuché y fue un éxtasis inmediato. A diferencia de una larga lista de otras bandas que escuché tarde para formar una opinión más que un prejuicio, Nirvana, Muse, Radiohead, y ahora The Velvet Underground.
No voy a detenerme en el tema por mucho tiempo, pero también podría decirles que estoy de buena fe por el momento. Me gusta Lou Reed, especialmente su período en torno al álbum de Berlín, por ejemplo, me gusta la música pop rock de los años 60 y 70 hasta cierto punto, me gustan las bandas que experimentan, así que no tengo ningún tipo de aprensión auditiva en la base. Para empezar, la mezcla es simplemente despreciable. Supongo que está relacionado con los recursos del grupo, si se quiere ya es un punto negativo. Pero oye, vamos a lidiar con estos inconvenientes, saltémoslo. El álbum comienza bien con melodías atractivas y juguetonas, los tres primeros temas merecen una visita. Luego viene Venus in Furs, luego All Tomorrow’s Parties y allí…. Estamos estancados. Es aburrido. Nos lanzamos, luchamos mientras dormimos. El lado hipnótico, somnoliento, diría yo, es probablemente pensado con sus efectos en violines o cuerdas que crean una especie de atmósfera neblinosa, pesada, pesada, como en una sauna.
Podría gustarme seriamente, no tengo nada en contra de las atmósferas pesadas, pero tendría que haber un alma, un fondo, una pesadez opresiva, angustiosa o al menos perturbadora. No, sólo estamos «sentados», «callados», un letal y paralizante letal torpeza. Sólo el bazo, el aburrimiento, la ausencia total de vida, la voluntad, el movimiento, el esfuerzo, la presión, ni de nosotros ni sobre nosotros. La definición misma de la ataraxia maloliente. Comodidad adormecida. Aunque su música no es «cómoda» sino que es su ambiente. Es la muerte ideal, sin reacción, sin sufrimiento, sin vitalidad última. Lo mismo ocurre con el sintetizador a lo largo de Heroína, que podría haber sido una maravilla proto-punk si la guitarra hubiera jugado su papel en la destrucción del sintetizador. Ciertamente al final empieza pero es la última descarga, no es suficiente, ya no creemos más en ella, ya estamos perdidos……
Tenemos algunas perlas muy cercanas a lo que Iggy Pop hará más tarde en un poco más de rock, There She Goes Again en particular, lo que ciertamente no es para disgustarme. Melodías muy bonitas, como I’ll be Your Mirror, pero no es suficiente para ponerse al día con el resto, desafortunadamente. Todavía hay algunas sacudidas repentinas al final con el Son Europeo y sus sobreexcitadas guitarras, y rápidamente volvemos a caer en la repetición, como si quisieran ser los precursores del Nirvana con esta mediocre calidad de sonido y creatividad a media asta a veces. Nunca pensé que estuvieran haciendo algo, por ejemplo en esta última pista, probablemente esté «calculado» pero aún así es bueno. Digamos que me deja estupefacto, que no soy sensible a estos experimentos, a diferencia de otros que a veces son aún más ruidosos. Finalmente, digamos que a veces tengo razón con mis prejuicios y que incluso a menudo me protegen de un montón de basura potencial. Bueno, ese no es el punto porque no es una mierda aquí, sólo que no es genial.
Última actualización el 2024-11-12 / Enlaces de afiliados / Imágenes de la API para Afiliados. En calidad de Afiliado de Amazon, obtengo ingresos por las compras adscritas que cumplen los requisitos aplicables.