Las mejores bandas sonoras de Blaxploitation

Las mejores bandas sonoras de Blaxploitation: las películas de los Superhéroes Negros

Las mejores bandas sonoras de Blaxploitation

La era de la Blaxplotación fue la respuesta negra a la era de la explotación y el molino de películas que comenzó a principios de los años 70. Es un género que ha pasado la prueba del tiempo por ser uno de los primeros casos en los que actores y actrices negras protagonizaron y crearon sus propias películas, permitiendo que estos actores interpretaran algo más que los papeles de servidumbre y esclavitud que a menudo se les daban. Las películas de Blaxploitation no están exentas de controversia, ya que a menudo representan a personajes que eran proxenetas, ladrones, prostitutas y vagabundos; lo contrario, sin embargo, es que estos personajes siempre fueron los héroes contra «El Hombre», que intentaba hacerlos caer. La era de la blaxplotación fomentaba un movimiento de gente negra que hacía sus propias películas y de actores negros que interpretaban más papeles, pero lo que es aún más importante, conducía a una de las mejores músicas de la época. Las bandas sonoras de estas películas presentaron a artistas como Curtis Mayfield, Willie Hutch, Isaac Hayes y Marvin Gaye. Las bandas sonoras de Blaxploitation contenían la mejor música de la época; música que todavía está influenciando y siendo utilizada en la música moderna de hoy. Para esta lista, exploramos las 10 mejores bandas sonoras de Blaxploitation y lo que las hizo los discos perfectos que son.

Superfly

Superfly es la banda sonora esencial de Blaxploitation. El exuberante, funky e increíblemente reconocible clásico de Curtis Mayfield es tan suave y fresco como el personaje principal de la película, Youngblood Priest. Mayfield incluso aparece en el trailer de la película interpretando «Pusha Man», un éxito de adrenalina de riffs funk con el inconcebible canto agudo de Mayfield. El mejor tipo de banda sonora de películas emula la sensación de la película de principio a fin: Superfly es cool, apasionado, elegíaco, sexy, violento y lleno de lecciones como un episodio «especial» clasificado como R-y Mayfield captura todos estos estados de ánimo perfectamente con la precisión, la emotividad y la orquestación groovy por la que se hizo famoso. La banda sonora de Superfly no sólo es la banda sonora definitiva de la película Blaxploitation, sino que también es posiblemente el mejor álbum de Mayfield.

Shaft

La broma predominante sobre Shaft es que durante mucho tiempo fue lo más parecido a un superhéroe negro. Un vigilante sin sentido que era envidiado por los hombres y codiciado por las damas. Además, tenía su propio tema: una perfecta orquesta de remolinos que lo anunciaba antes de que pusiera un pie en cualquier parte. El suave tenor de Isaac Hayes sobre la conmovedora sinfonía del tema de Shaft te dijo todo lo que necesitabas saber sobre él de forma icónica: «¿Quién es el detective privado negro que es una máquina de sexo para todas las chicas?» ¡Shaft! Un grupo de damas debería con Hayes proclamando fríamente: «Tienes toda la razón». La banda sonora de Shaft en su conjunto es extremadamente suave e inconmensurablemente fría. Es el acompañamiento perfecto para uno de los personajes más grandes y geniales de la historia del cine.

Sweet Sweetback’s Baadasssss Song

Sweet Sweetback’s Baadasssss Song es una película loca, la película más experimental, caótica y desafiante de la era Blaxploitation. Así que sólo tiene sentido que su banda sonora sea tan salvaje. Lleno de canciones que literalmente se sienten como uniones de diferentes canciones y géneros editados juntos, la banda sonora también incluye clips de la película real en todo momento. La banda sonora está perfectamente chiflada; combina el gospel, el funk y el soul de una manera que casi parece desagradable a propósito, pero que en cambio te absorbe. Es religioso, apasionado, sexual y delicado, a veces todo en una sola canción. «Sweetback’s Theme» y «Hoppin John» son entremeses tipo club de jazzy supper que alivian los sentidos por su estructura tradicional y por lo agradable que son. Gran parte de la banda sonora, a pesar de sus misteriosos combates de caótica edición y producción, es muy enfocada y atractiva. Al igual que la película, es por capas y siempre hay algo que empuja las costuras, pero nunca, nunca es aburrido.

Trouble Man

Trouble Man
163 Opiniones
Trouble Man
  • GAYE MARVIN
  • R&P INTERNACIONAL
  • INTERNATIONAL
  • MUSIC

Honestamente, Trouble Man la película es increíblemente olvidable, pero la banda sonora de Marvin Gaye de 1971 sobresale en todas las formas en que la película no pudo hacerlo. Es exuberante y majestuoso, lleno de la fusión de Gaye de la instrumentación de jazz y soul. Gaye dirige una orquesta completa en un viaje sombrío, contemplativo y elegante de nostalgia conmovedora. Ni siquiera se oye a Gaye cantar hasta la canción que da título al álbum; gran parte de ella es un piano tierno, trompetas sensuales, sintetizadores, bongos y bajos que a veces son suaves y relajantes, un poco suspensivos y simplemente increíblemente eróticos y sexys. Cuando la voz de Gaye aparece, es en su perfecto derretimiento, el croon de tu corazón, que mantiene tu corazón revoloteando y desmayándose. Trouble Man estaba en la cima de Gaye, después de What’s Going On y está más que claro el raro talento que tenía incluso sin que él cantara mucho.

Black Caesar  (El padrino de Harlem)

James Brown fue hecho para la era de la Blaxplotación. Tenía todo el botín, la convicción, el estilo y la actitud de los héroes típicos que se encuentran en estas películas. Naturalmente, hizo un par de bandas sonoras para películas, pero la más famosa fue Black Caesar, un signo de exclamación estruendoso y estruendoso de un disco. La película casi tiene que luchar para seguir el ritmo de la energía de la música que la compone. Brown está lleno de bravuconería y pasión para llegar a ser rey en la ciudad de Nueva York. La canción más famosa del álbum, por supuesto, es «The Boss», un funky y fanfarrón anuncio de la llegada de un capo o al menos un boxeador caminando hacia el ring; contiene la declaración prestada y verdadera de Brown en su coro, «Pagó el costo de ser el jefe». No hay palabras más verdaderas para un hombre como Brown: la banda sonora de Black Caesar se siente menos como la banda sonora de una película que el propio Brown haciendo lo que él cree que sería la banda sonora perfecta para su propia vida.

Across 110th Street  (Pánico en la calle 110)

Bobby Womack puso en marcha una clínica de alma poderosa e irresistible funk. El tema del título, con la voz apasionada y vigorizante de Womack sobre lujosos arreglos orquestales, pasó a tener una nueva vida gracias a Jackie Brown, de Quentin Tarantino. La banda sonora también incluye arreglos funk de J.J. Johnson y su orquesta, llenos de psicodelia de los años 70 y funk Parliament-lite. Al otro lado de la calle 110 es enérgico; tierno a veces y emocionante en otras. Puede que la película no haya tenido un gran impacto, pero el canto de Womack sigue vivo.

Coffy

La banda sonora de Coffy parece una culminación de toda la era de la Blaxplotación. Tiene la experimentación de Curtis Mayfield, la frescura de Isaac Hayes y la pasión sombría de Willie Hutch y lo convirtió en el vehículo perfecto para anotar el clásico cuento de venganza de Pam Grier. La banda sonora de Coffy va de lo elegante a lo burbujeante a lo extremadamente meditativo, con la misma pasión y tono entrañable para Coffy que la película. Roy Ayers hace el disco perfecto de fusión de jazz que es tan hermoso y precioso como lo era Grier, pero rápidamente se calienta y se intensifica tal como lo hizo en el papel titular de la película.

Foxy Brown

Puede que Foxy Brown no sea la mayor contribución de Willie Hutch al género de la banda sonora de Blaxploitation, pero no se pierde ninguna de las celebraciones melódicas de la película y su carácter de estrella, sobre una producción musical suave y elaborada. Es una banda sonora llena de amor, melancolía, emoción y afecto genuino, que siempre fue la especialidad de Hutch al hacer estas canciones. Hutch tenía la voz para derretir corazones y hacer que su cuerpo se moviera involuntariamente; siempre tenía los arreglos perfectos y entendía qué estilo de música se ajustaba a la película. Su banda sonora de Foxy Brown era sólo otro ejemplo de lo profesional que era.

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