L.A. Woman (1971) Album de The Doors

L.A. Woman (1971) Album de The Doors

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L.A. Woman (1971)

Album de The Doors

Después de los Stones, los Doors deben haber sido la banda que más me impresionó, descubierta durante mi primera infancia gracias a las cintas de audio de mi padre y, en seis álbumes de estudio, nunca me decepcionaron y me ofrecieron una carrera fantástica hasta L.A. Woman, canción de cisne lanzada dos meses después de la muerte de Jim Morrison.

King Lizard cristaliza todas las intenciones y preguntas en un momento en que su físico (ahora hinchado y barbudo) y su voz han cambiado, lo que ya se podía ver en el notable Hotel Morrison. Ha mutado y hay una sensación de que la banda se ha adaptado a él, ofreciendo una atmósfera más blues y rockera, encajando perfectamente con esta nueva voz (casi irreconocible cuando se escuchan los primeros temas de la banda, grabados sólo cuatro años antes que ésta). Este sonido también proviene de músicos adicionales (especialmente Jerry Scheff en la base) que han venido a completar un cuarteto en gran forma y en perfecta ósmosis, beneficiándose de una producción bastante cruda y y yendo en la dirección de la dirección musical del grupo.

Desde el primer tema la banda marca el tono, el funky The Changeling permite a Morrison gritar lo que vemos y oímos, «Tienes que verme cambiar, verme cambiar». Este último demuestra que a pesar de este cambio, todavía tiene sentido del ritmo y de la entonación, mientras que detrás de él, Robby Krieger firma un ritmo implacable y diabólicamente efectivo, y, como en todo el álbum, John Densmore asegura la batería, lo mismo para el brillante Ray Manzarek que se muestra, en este álbum, inspirado en muy raras ocasiones, tanto en su ejecución como en la creación. No hay absolutamente nada que tirar en este álbum, todas las canciones son de calidad, en un espíritu a menudo bluesy y rock, bien transcrito por una producción bastante cruda, la banda se ha separado de su productor habitual Paul A. Rothchild, a quien no le gustó la nueva dirección musical del cuarteto.

Impulsado por problemas legales y adicciones (alcohol, drogas….), el poeta Morrison se inspiró y logró dejar de lado todas estas preocupaciones para grabar. Como a lo largo de sus carreras, la banda muestra estas habilidades para variar entre diferentes registros, como la bonita canción Love Her Madly, el excelente blues-rock Been Down So Long, con una notable guitarra de Robby Krieger o el muy bueno y oscuro Cars Hiss By My Window. Encargado pero no guardado por Antonioni para la película Zabriski Point, L’America está un poco más cerca de la atmósfera de los primeros álbumes de la banda, y es tan potente como pesado y oscuro. Más tranquila, Hyacinth House es tan bella como melancólica, gracias en particular al órgano de Manzarek, mientras que el grupo redescubre brillantemente un sonido más azul con la excelente portada de John Lee Hooker Crawling King Snake. El W.A.S.S.P. (Texas Radio & The Big Beat) permite a King Lizard develar el alma de su poeta con una melodía repetitiva, una canción que los Doors habían estado tocando en vivo durante algún tiempo.

La atmósfera es por tanto bastante rock y blues, siempre cautivadora pero también bastante misteriosa y oscilante entre oscura y a veces juguetona, pero eso sin contar las dos pistas de bravura del álbum, las que cierran los dos lados y llevan a las Puertas a alturas raramente alcanzadas en la música contemporánea. Oda a Los Ángeles por la noche y a una de sus esposas, L.A. Woman comienza con un ritmo bastante rápido y pegadizo, donde Morrison canta de una manera bastante oscura, gracias en particular a las variaciones en su voz, especialmente debido al alcohol. Repitiendo en el medio un anagrama de Jim Morrison, después de que el tempo se haya calmado, transcribe toda una atmósfera nocturna, bastante oscura y que da una dimensión particular a esta composición. Una canción increíble y mítica, Riders on the Storm concluye la carrera de los Doors, y es simplemente magistral, poderosa y triste, y trae muchos recuerdos. Canta a la muerte, empapado por los sonidos de la lluvia y las tormentas y, como el anterior, adquiere una dimensión particular, donde cada músico toca una partitura en términos familiares con el cielo, al igual que los intensos paseos de guitarra y órgano. Una de las canciones más grandes y fuertes que he escuchado, completando un álbum simplemente notable, un canto de cisne donde el espíritu de Morrison y su futuro fantasma ya se cierne.

«El número tres seré yo», dijo Jim Morrison en un bar, refiriéndose a las muertes de Jimi Hendrix y Janis Joplin. La muerte le esperaba en París, rue de Beautreillis, pero su obra sería eterna y nunca moriría.

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Última actualización el 2021-06-20 / Enlaces de afiliados / Imágenes de la API para Afiliados. En calidad de Afiliado de Amazon, obtengo ingresos por las compras adscritas que cumplen los requisitos aplicables.