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Invincible (2001)
Album de Michael Jackson
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En primer lugar, cuando apreciamos a un artista, su discografía y su creatividad, tratemos de ser objetivos, de apreciar sin euforia pero sin ceder en los golpes libres.
Desde este punto de vista, «Invencible» debe calificarse de decepción relativa. Aunque sólo sea por su título, que, a primera vista, da grano para moler a los defensores de un artista megalómano, por encima de todo. Obviamente, allí, en el frío, recuerdo que me sorprendió un poco la elección de este título.
Luego, la obra «sigue» de manera casi maniquea el modus operandi de los álbumes anteriores: un poco como sus giras, que sólo se modificaron ligeramente en las listas de temas, el artista se limita a aplicar recetas tan obsoletas. El encuentro de lo mejor de la época a nivel de productor (Rodney Jerkins), al que se añade el equipo «clásico» (Bruce Swedien, Teddy Riley o incluso Babyface ya presente en las peligrosas sesiones), el famoso lote de canciones de medio tiempo, la balada de jarabe, la canción de protesta/humanitaria y una variación final en torno a la tormentosa relación entre los tabloides y el artista.
¿Entonces por qué seis? Porque una vez que se han enumerado estos puntos y si los diseccionamos más profundamente, «Invencible» contiene su peso en buenos títulos. Entre las sorpresas reales, «Whatever Happens»: a partir de una demo de Gil Cang y Geoffry Williams, la canción es simplemente realzada por las guitarras de Santana y la ronca interpretación de voz del artista, «Speechless» puede compararse con otra versión de la declaración de amor hecha en Jackson. Pero la introducción y el outro a capella nubla la situación y sigue siendo un valor añadido a la pista. «Break of Dawn» y «Heaven Can Wait» son decididamente parte de un nuevo giro emprendido por el artista a medio camino entre la percusión atípica y la presencia de instrumentos más líricos. La otra «novedad» de este álbum permanece en el lado oscuro del CD: si la decepción o la mentira son temas recurrentes en su discografía, la impresión de desapego o incluso de «bazo» hacia las relaciones humanas se confirma y tiende a rehabilitar un poco «Blood On The Dancefloor». El lado cansado y más bien torturado de este último está lejos de ser transitorio y «Invencible» constituye, en este sentido, una cierta forma de continuidad.
Por lo demás, estamos muy lejos de lo prescindible, pero tampoco es tan catastrófico. «Invencible» es un trabajo que se puede apreciar a lo largo del tiempo: algunos temas se escuchan de forma diferente hoy en día debido a sus estructuras (muy, demasiado? refinadas, con percusiones y sonidos atípicos), algunas muestras parecen anticuadas o otros temas («Don’t Walk Away» por ejemplo) están casi fuera de tema. «Invencible» simboliza la sed de perfección de Michael Jackson: de esta búsqueda frenética surge una obra que parece buscarse a sí misma, navegando entre valores/temas «seguros», canciones que auguran la tendencia futura de «sobresaturación del bajo»/ «percu à gogo», el blues y este retorno a «fundamentals» («You Rock My World»).
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