In the Court of the Crimson King (1969) Album de King Crimson

In the Court of the Crimson King (1969) Album de King Crimson

In the Court of the Crimson King (1969)

Album de King Crimson

En 1969, el último disco de rock progresivo, «In the court of Crimson King», fue publicado, a menudo sobriamente titulado «In the court of».

La época en la que se crearon el hard rock bluesy y el «prog». Instigadores del hard rock, Cream lanzó Deep Purple y Led Zeppelin, que están en el origen del hard rock como género. En Inglaterra, hard rock, entonces. Y luego el progresivo también: Soft Machine, Pink Floyd. Pero también Génesis y Sí, cada uno de estos grupos con una fuerte personalidad musical, y más particularmente «prog».

Pero el álbum perfecto, sin falta, un cruce entre el hard rock y los géneros progresivos, fue King Crimson’s. Como muchas obras maestras, como «Pet sounds» (1966) de los Beach Boys, el álbum puede ser algo confuso a primera vista. Por mi parte, me confundí la primera vez que lo escuché, ya que descubrí un sonido muy «moderno» que nunca antes había escuchado.

Un sonido único e innovador. Todavía hoy en día. Los riffs perfectamente afilados de Robert Fripp son «couillus» y estructuran a la perfección el conjunto de jazz y prog. La mezcla entre esta roca (Fripp) y este lado más intelectual, pomposo y complejo del progresivo nunca se había hecho y era perfecta. Pink Floyd era más blues, pop, y en realidad no hablábamos de «riffs» en el Floyd. Gilmour era un guitarrista excelente, un solista e improvisador notable, y aunque componían buenos riffs, no eran tan poderosos como los de Fripp. La pista del título, al principio, anuncia el color, el riff de Fripp mueve todo a su paso.

El saxofón es implacable. Los tambores, virtuosos, son brutales y orquestan todo. Tan pronto como aparece la voz desgarrada, aterradora, el tanque se lanza. Sin embargo, las otras canciones, aunque sean poderosas y tengan el mismo impacto, parecen ir hacia horizontes más oscuros, como lo atestiguan las letras (que definen el estilo muy enfático del estilo prog). «Hablo con el viento» es magnífico: con su melodía en la flauta (¿dónde está el sonido de una flauta obtenida de otra manera, en teclados?), lejos de la truculencia de Jethro Tull, esta pieza es una especie de sinfonía clásica.

La voz de Greg Lake, un verdadero desconocido en ese momento, es una de las más bellas, frescas e infantiles. Y el hombre canta de una manera muy distinguida, con una elegancia que tal vez sólo pertenece a los ingleses, o tal vez se debe a que saben aprovechar al máximo su acento, que es tan «señorial» para algunos (como Paul McCartney).

«Llama a su hijo de la luna» es muy melancólico, y una vez más Greg Lake está haciendo maravillas. Canciones como «Epitafio» y «La corte del rey carmesí» nunca antes se habían hecho. La última, «La corte de…», está estructurada como una pieza de jazz: después de lanzar la melodía en el g…., los músicos se dejaron llevar por una especie de improvisación (en realidad muy bien organizada) de jazz libre – música contemporánea y finalmente muy «prog». Los músicos tocan una extraña y esquizoide pregunta y respuesta. Luego, para cerrar la canción y el álbum al mismo tiempo, Michael Giles baja el recordatorio de la melodía de su huelga hercúlea y perfectamente dominada.
La pista de antología del álbum sigue siendo sin duda la primera pista. Pero más aún, dentro de esta pieza, la mejor parte es la que comienza a los 5 minutos 25 minutos y termina a los 2 minutos, una demostración de la fuerza y el poder del virtuosismo de los músicos, de donde proviene el verdadero placer de tocar música.

Nota: Al igual que «The Piper At The Gates of Dawn» (1967) de Pink Floyd, este álbum de King Crimson es uno de los discos que debería aparecer en cualquier disco digno de ese nombre. «Las lenguas de alondra en aspic» (1973) y «Sin estrellas y biblia negra» (1974), son otras obras maestras del grupo, para ser escuchadas con urgencia. Y, en menor medida, «Red» (1974), que muestra que en un tiempo las bandas podían sacar 3 discos en menos de 2 años.

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